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湖南七旬老人身怀绝技周游列国
发布时间： 2008-02-15 00:48:56 星期五 责任编辑： 林红茵
来源： 金华日报 打印
袁孝廉在加拿大。 在湖南衡阳，一帮民间艺人创造出中国文艺界的诸多奇迹。从1989年至今，他们先后受邀到德、日、韩等20多个国家进行演出。他们在国外演出时，新华社、《人民日报》都先后作过专门的报道。这帮人就是衡阳市杂技团的艺人们。1995年，国家文化部和人事部首次评选全国文化先进集体时，在全国上千家杂技团中，只有两家杂技团获得这一最高荣誉，衡阳市杂技团就是其中的一家。
让衡阳市杂技团享誉世界的动力，来自于一个人。这个人就是袁孝廉。袁孝廉被誉为这家杂技团的“灵魂”。今年71岁的袁孝廉，虽然已经卸任团长之职，却仍然是团里的党支部书记。
“四处流浪”耍把戏
袁孝廉是一个在流浪中成长的孩子。1938年，他出身在一个杂技艺术之家。从小就如吉卜赛人一样，同家人四处流浪。流浪磨砺了他，也给了他不屈的性格。
新中国成立后，袁家不再四处流浪，又回到了老家湖南省衡阳市衡南县泉溪镇石岭村。袁孝廉因为怀揣着祖传的魔术绝技，于是就被邀到了上海一些剧团演出。
袁家虽是个四处流浪的家庭，但因为在外演出有些收入，在划分成分时，被定为富农。这个富农便改变了袁孝廉的一生。因为这一身份的确定，已在上海工作的袁孝廉，被要求回到原籍。
从繁华的大都市回到偏僻的乡下；由登台演出的演员，变成日出而作、日落而息的农民，袁孝廉并没有放弃对艺术的追求。
如同父辈一样，他在自己勤练的同时，开始将杂技传授给孩子。从1963年生下女儿袁玲，随后出生的另外6个孩子，都成了他的“弟子”。
到了上个世纪70年代，袁家的孩子渐渐大了。逢年过节，袁孝廉便带着大一点的子女，在家乡表演节目，为乡亲们助兴，增加节日的气氛。这原本是一番好意，却没想到由此惹祸上身。一些干部将此斥为“不务正业”，于是袁孝廉便经常成为批斗的对象。
有一年，快过春节了。一天，当时一位好心的大队干部偷偷告诉袁孝廉：“明天公社要开批斗会，你又是批斗的对象，我看你还是出去避一避，免得被打伤。”
袁孝廉听后，连夜带着与他同台演出过的大女儿袁玲和大儿子袁衡西一起出逃。
一夜奔波，袁家3人已经十分疲乏，决定乘船“逃生”。在渡口，一个看过他演出的家乡人认出了他，问他到哪去。此时已如惊弓之鸟的袁孝廉只好说是到衡南县近尾洲水电站去搞慰问演出。
这条船是坐不了，袁孝廉只能坐另外一条船，老乡与他道别乘舟而去。等下一条船来时，袁家3人才登船上去。船越行越远，袁孝廉的心渐渐安定下来，也开始思考下一步该如何走。正在他沉思之时，忽闻一阵锣声。船已接近码头，但见码头上有人在敲锣打鼓。上岸之后，他才得知，原来老乡是近尾洲电站的施工人员，得知他要来“慰问”，忙向领导报告，领导便派老乡带人来欢迎他们。此时的袁孝廉被感动了，一家3人拿出浑身技艺，就地取材，为几万施工人员作了精彩的表演。
看着工人们的笑脸，听着掌声和喝彩声。袁孝廉忘记了自己是来避难的人。
电站上的成功演出，也引起了当地村民的极大兴趣。当袁孝廉演出结束时，就有生产队长请他到村里去演出。于是，袁孝廉一个生产队接着一个生产队地开始演出，他也就在不知不觉中，如父辈一样又踏上了流浪之路……
流浪他乡，思恋故乡，袁孝廉只有偷偷回家，但有时仍然被抓起来批斗。批斗不久，他就举家出逃，于是，全家人就像吉卜赛人一样，在流浪中演出求生。那几年的流浪，他们几乎走遍了家乡周边的乡乡村村。吃的是别人送的，住的是寺庙、晒谷场……
办起湖南首家民间杂技团
流浪的生活虽然让袁孝廉和孩子们吃了不少苦，也让他品味到了杂技艺术的生命与活力。十一届三中全会之后，袁孝廉可以堂堂正正返家，不再担心被别人批斗了。
此时的袁孝廉决定改变一种尴尬：以前流浪演出时，别人要请，都是说老袁家的技耍队，他出外要开证明都不好表述。
袁孝廉想，还得要有发展眼光。杂技要发展，不能只是“袁家班”，还应该吸纳新人，才有活力。
1979年，袁家的杂技队经衡南县相关部门的批准后，被正式命名为衡南县杂技团，这个团属于集体性质，这在当时的湖南首开先河。
“有名有姓”了，袁孝廉依然要四处流浪，因为团里没有场地，舞台只能在群众需要的地方找。对于这支民间剧团，衡阳市十分关爱。1984年，在时任衡阳市委书记杨敏之等领导的支持下，衡南杂技团落户衡阳市区。因为是民间剧团，袁孝廉一切都要从零开始，他为发展杂技事业，把团里的全部积蓄拿出来，又四处求援，终于筹集到20多万元资金。1986年11月，大家热盼的演出大厅开始建设。为了节约资金，在长达7个月的基建中，全团20多人都参加建设。1987年6月，上千平方米的演艺大楼建成。演出厅达500多平方米，一次可容纳500多观众。
有了演出厅后，他们不再经常“流浪”，练功也有了地方。
这时的袁孝廉有了新的思考：从乡村到城市，观众品位不一样了，节目也应更新。否则，团虽建在城里，却坐不稳“江山”。
以前走乡串村时，没有道具，农村里到处是木板凳，袁孝廉便将杂技中的头顶千斤变成了头顶木板凳。演员将长凳一条一条顶到头上，数量从一条、两条，慢慢加到23条……令观众叹为观止。袁孝廉有次在观看照片时，看着这一条条叠加的木凳，犹如一只腾飞的大雁，袁孝廉再次加大难度，在脚下踩起了一个大球。滚动的大球，有如缩小的地球，而古城衡阳有雁城之称。地球上大雁展翅高飞，令袁孝廉突发奇想，将之取名为《大雁腾飞》。
此节目一问世，不仅广受观众好评，而且荣获全国“杂技与魔术首创奖”。这一节目的创新，赋予了杂技团更大的魅力，袁孝廉开始不断创新节目。这也使得团里的节目不断出新，在30多个创新节目中，不仅两次获得全国“杂技与魔术首创奖”，还有一些获得了不同赛事的金、银、铜奖。
“农村包围城市”是袁孝廉的一大方略。如今立足城市，他觉得应该到大城市去闯一闯。1987年秋，他把队伍拉到了大上海。上海“大世界”是世界杂技比拼的舞台，袁孝廉自信地闯进了“大世界”。当他表演《大雁腾飞》时，全场爆发出雷鸣般的掌声。一个小小的杂技团顿时“征服”了大上海。《新民晚报》以“造型奇特，民族风格……雁城杂技使者在申江亮相”为题进行了报道。于是，他们在上海一演就是两个月。
一次演出结束后，南斯拉夫电视台一位记者跑上台来，一边拉着演员们合影，一边用不连贯的中国话说：“你们演得太妙了！”
听着外国记者的夸赞，袁孝廉想：什么时候能出国演出，那才叫“妙”呢。
进京要闯更大的舞台
南斯拉夫电视台记者给了袁孝廉新的梦想。
从上海“大世界”演出两个月回来后，袁孝廉作出了一个惊人的决定。
1988年4月，他携带一部由湖南电视台录制的，反映他们团的《雁城杂技之花》专题片，只身前往北京，目的是求见文化部领导，请求他们对一个民间剧团的支持。4月27日到达北京后，袁孝廉却无法进入文化部，因为他那时只是一个小小的民间剧团团长，又没有与文化部领导预约，门卫不让他进去。袁孝廉自然不甘心，几经打听，得知分管剧团这一块的是文化部副部长英若诚。文化部进不去，他就到英若诚副部长的家门口等。
4月28日晚上6点多，等在英家楼下的袁孝廉看到英副部长回家了。
英若诚是著名的表演艺术家，身在演艺行业的袁孝廉虽未见面，却能认出来。见英若诚一回家，袁孝廉立即上楼敲响英家的门。开门的是英若诚，见是一个陌生的汉子就问：“你是哪里的？”
袁孝廉忙在门外答：“我是毛主席家乡湖南的，找您汇报些事。”
英若诚疑惑地问：“你是怎么知道的我家住在这里的？”
袁孝廉幽默地答道：“我是一个魔术师。”
听说袁孝廉是个魔术师，演员出身的英若诚多了一分亲切，忙将他请进屋。进屋之后，袁孝廉将自己的基本情况进行了简单的介绍，然后请英若诚副部长观看片子。英若诚听后说：“带子你留下，我今晚一定会看。明天我要去上海，明早8点你找我秘书听情况。”
令袁孝廉十分感动的是，英若诚不仅当晚看了录像带，而且专门给袁孝廉和文化部的相关部门作了批示。第二天早上8点，袁孝廉来到文化部，看到了英若诚的批示。
这一批示令袁孝廉流下了喜悦的泪水。
英若诚在批示中称：看了衡南县杂技团的录像节目《雁城杂技之花》，心情很激动。节目是高水平的，基本功扎实，编排趣味高尚，节目中也颇有新意，有些动作难度大，完成得利落干净。在偏僻的湖南省衡南县，出现了这样的表演团体，令人高兴……我以为，重要的是今天表演团体体制改革当中能够出现这样一个“典型”，意义深远。我们应该支持鼓励这样的“典型”，不只是因为它排出了好节目，更重要的是它代表了改革的方向，我建议艺术局、外联局的同志们将此团纳入视线，在可能的范围内给予扶持奖励。
在批示中，英若诚还用职业的眼光，提出了杂技团的不足之处。
从北京回来，袁孝廉喜悦的心情无法形容。
周游列国惊世人
英若诚的批示，由此也改变了袁孝廉和杂技团的命运。
1989年4月，文化部将一次重要的文化交流机会给了这个民间文艺团体。这年的5月13日，袁孝廉带着10名演员登上民航班机，飞赴德国。出访德国，是应民主德国新闻局的邀请，参加该国为庆祝《新德意报》创刊所举办的新闻节。受邀请的还有前苏联、匈牙利、波兰等10个国家的演艺团体。这些国家的演出团体在国内乃至国际上都有一定的声誉，唯独衡南县杂技团是个名不见经传的民间文艺团体。第一次出国，就遇到了如此大的挑战，袁孝廉并不怯场，他自有一份自信：文化部能在全国众多的团体中相中他们，这就是对自己最大的鼓励。
带着自信，在异国他乡，他们将自己的技艺一一展示，惊喜也随之而来，尽管他们听不懂德语，但观众的笑容和掌声让他们懂得了一切。在民主德国两个月，他们到过30个城市，演出了49场。每每袁孝廉用头顶起23条板凳表演《大雁腾飞》时，观众都为之轰动，舆论界也为之而轰动，当地报刊不惜版面刊登来自中国的这家杂技团演出，有的称之为“绝顶”，有的赞之为“倾国倾城之技”，同时会变魔术的袁孝廉被誉为来自东方的“卓别林”。《大雁腾飞》也因此在众多国家的节目中脱颖而出，获得新闻界的文艺类节目奖，得到了7万马克的巨奖。
首次出访回来，袁孝廉开阔了眼界，也活跃了思想。
回来不久，他申请将衡南杂技团改名为衡阳市杂技马戏团（简称衡阳市杂技团），在改名的同时他开始加紧引进人才，让演员学习简短的外语，以拉近与观众的距离。
1993年8月，文化部再次将一个重要的任务交给这个团。
这年8月13日，袁孝廉带着团里的36名演员来到了越南。
此时的中越关系较为敏感，袁孝廉率文艺团体的出访，成为那段特殊时期的第一支出访越南的中国文艺演出团体。因此引起两国的高度重视，当时的新华社、《人民日报》等国内重要媒体都报道了他们应越南河内市劳动者联合会的邀请，赴越演出的情况，越南当地的媒体更是进行了跟踪报道。
袁孝廉一行受到了热情的欢迎，越南党政领导还特意举办了盛大的宴会，还邀请了各国驻越大使参加。宴会上，袁孝廉为他们现场表演了“气功魔法”。他用一根铁丝捆紧自己的两个大拇指，只见他轻轻用气，就神不知鬼不觉地将越南劳动者总联合会主席阮文思抱入怀中，又见他轻轻地吹了一口气，阮主席便神奇地离开了他的怀抱，而钢丝依然紧紧地捆着他那两只大拇指。来自世界各国的上百名大使，看罢这场惊险表演，无不惊叹中国杂技的神奇。
从1993年8月14日开始，他们先后在河内、胡志明市等城市演出，连演54场，观众场场爆满，入场券抢购一空。这次演出成了一次友谊之旅。
多次出国演出，令衡阳市杂技团开始引起各方关注。他们不仅演遍了除西藏、台湾之外的中国所有省（市）和地区，还先后赴美洲、亚洲、欧洲20多个国家演出，成为世界了解中国的一个窗口、联结中外友谊的纽带和文化交流传播的使者。
袁孝廉和他的杂技团也先后获得国际、国内省以上的奖励、奖杯和奖牌100多次（个）。该团也从名不见经传的小团，成为中国杂技界的一个骄傲，其自负盈亏的发展模式，成为中国文艺团体改革的一个方向。袁孝廉和杂技团培养出的上千名弟子，正活跃在中国的民间艺术创新之路上，他们为发扬中国的民间杂技而探索并实践着。一位文化部门的官员曾说：袁孝廉的贡献，不仅在于他能表演出几个好节目，带出一个好团，更在于他探索出了一条文艺团体体制改革的新路子。（林新华 贺正香） | 
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